OSCARS 2021

Hier die Norminierungen. Die Preisträger werden bei der Verleihung am 25. April bekannt gegeben (und dann von mir hier markiert).

Bester Film

The Father

Judas and the Black Messiah

Mank

Minari - Wo wir Wurzeln schlagen

Nomadland

Promising Young Woman

Sound of Metal

The Trial of Chicago 7

Beste Regie

David Fincher - Mank

Lee Isaac Chung - Minari - wo wir Wurzeln schlagen

Chloé Zhao - Nomadland

Emerald Fennell - Promising Young Woman

Thomas Vinterberg - Der Rausch

Bester Hauptdarsteller

Riz Ahmed - Sound of Metal

Chadwick Boseman - Ma Rainey's Black Bottom

Anthony Hopkins - The Father

Gary Oldman - Mank

Steven Yeun - Minari - wo wir Wurzeln schlagen

Beste Hauptdarstellerin

Viola Davis - Ma Rainey's Black Bottom

Andra Day - The United States vs. Billie Holiday

Vanessa Kirby - Pieces of a Woman

Frances McDormand - Nomadland

Carey Mulligan - Promising Young Woman

Bester Nebendarsteller

Sacha Baron Cohan - The Trial of Chicago 7

Daniel Kaluuya - Judas and the Black Messiah

Leslie Odom Jr. - One Night in Miami

Paul Raci - Sound of Metal

Keith Stanfield - Judas and the Black Messiah

Beste Nebendarstellerin

Marija Bakalowa - Borat Anschluss Moviefilm

Glenn Close - Hillbilly Elegy

Olivia Colman - The Father

Amanda Seyfried - Mank

Yoon Yeo-jeong - Minari - wo wir Wurzeln schlagen

Bestes adaptiertes Drehbuch

Sacho Baron Cohen, Anthony Hines, Dan Swimer, Peter Baynham, Erica Rivinoja, Dan Mazer, Jena Friedman, Lee Kern und Nina Pedrad - Borat Anschluss Moviefilm

Christopher Hampton und Florian Zeller - The Father

Chloé Zhao - Nomadland

Kemp Powers - One Night in Miami

Ramin Bahrani - Der weiße Tiger

Bestes Originaldrehbuch

Will Berson, Shaka King, Kenny und Keith Lucas - Judas and the Black Messiah

Lee Isaac Chung - Minari - wo wir Wurzeln schlagen

Emerald Fennell - Promising Young Woman

Darius Marder, Abraham Marder und Derek Cianfrance - Sound of Metal

Aaron Sorkin - The Trial of Chicago 7

Beste Kamera

Sean Bobbitt - Judas and the Black Messiah

Erik Messerschmidt - Mank

Dariusz Wolski - Neues aus der Welt

Joshua James Richards - Nomadland

Phedon Papamichael - The Trial of Chicago 7

Bestes Szenenbild

Peter Francis und Cathy Featherstone - The Father

Mark Ricker, Karen O'Hara und Diana Stoughton - Ma Rainey's Black Bottom

Donald Graham Burt und Jan Pascale - Mank

David Crank und Elisabeth Keenan - Neues aus der Welt

Nathan Crowley und Kathy Lucas - Tenet

Bestes Kostümdesign

Alexandra Byrne - Emma

Ann Roth - Ma Rainey's Black Bottom

Trish Summerville - Mank

Bina Daigeler - Mulan

Massimo Cantini Parrini - Pinocchio

Beste Filmmusik

Terence Blanchard - Da 5 Bloods

Trent Reznor und Atticus Ross - Mank

Emile Mosseri - Minari - wo wir Wurzeln schlagen

James Newton Howard - Neues aus der Welt

Trent Reznor, Atticus Ross und Jon Batiste - Soul

Bester Filmsong

Fight for You aus Judas and the Black Messiah – Musik: H.E.R. und Dernst Emile II, Text: H.E.R. und Tiara Thomas
Hear My Voice aus The Trial of the Chicago 7 – Musik: Daniel Pemberton, Text: Daniel Pemberton und Celeste Waite
Husavik aus Eurovision Song Contest: The Story of Fire Saga – Musik und Text: Savan Kotecha, Fat Max Gsus und Rickard Göransson
Io sì (Seen) aus Du hast das Leben vor dir (La vita davanti a sé) – Musik: Diane Warren, Text: Diane Warren und Laura Pausini
Speak Now aus One Night in Miami – Musik und Text: Leslie Odom Jr. und Sam Ashworth

Bestes Makeup und beste Frisuren

Marese Langan, Laura Allen und Claudia Stolze – Emma
Eryn Krueger Mekash, Matthew Mungle und Patricia Dehaney – Hillbilly Elegy
Sergio Lopez-Rivera, Mia Neal und Jamika Wilson – Ma Rainey’s Black Bottom
Gigi Williams, Kimberley Spiteri und Colleen LaBaff – Mank
Mark Coulier, Dalia Colli und Francesco Pegoretti – Pinocchio

Bester Schnitt

Yorgos Lamprinos – The Father
Chloé Zhao – Nomadland
Mikkel E.G. Nielsen – Sound of Metal
Alan Baumgarten – The Trial of the Chicago 7
Frédéric Thoraval – Promising Young Woman

Bester Ton

Warren Shaw, Michael Minkler, Beau Borders und David Wyman – Greyhound – Schlacht im Atlantik
Ren Klyce, Jeremy Molod, David Parker, Nathan Nance und Drew Kunin – Mank
Oliver Tarney, Mike Prestwood Smith, William Miller und John Pritchett – Neues aus der Welt
Ren Klyce, Coya Elliott und David Parker – Soul
Nicolas Becker, Jaime Baksht, Michelle Couttolenc, Carlos Cortés und Phillip Bladh – Sound of Metal

Beste visuelle Effekte

Matt Sloan, Genevieve Camilleri, Matt Everitt und Brian Cox – Love and Monsters
Matthew Kasmir, Christopher Lawrence, Max Solomon und David Watkins – The Midnight Sky
Sean Faden, Anders Langlands, Seth Maury und Steve Ingram – Mulan
Nick Davis, Greg Fisher, Ben Jones und Santiago Colomo Martinez – Der einzig wahre Ivan
Andrew Jackson, David Lee, Andrew Lockley und Scott Fisher – Tenet

Bester Animationsfilm

Onward: Keine halben Sachen
Over the Moon
Shaun das Schaf – UFO-Alarm
Soul
Wolfwalkers

Bester animierter Kurzfilm

Burrow

Genius Loci

If Anything Happens I Love You

Opera

Já-Fólkið

Bester Kurzfilm

Feeling Through
The Letter Room
The Present
Two Distant Strangers
White Eye

Bester Dokumentarfilm

Kollektiv – Korruption tötet
Sommer der Krüppelbewegung
Der Maulwurf – Ein Detektiv im Altersheim
Mein Lehrer, der Krake
Time

Bester Dokumentar-Kurzfilm

Colette
A Concerto Is a Conversation
Do Not Split
Hunger Ward
A Love Song for Latasha

Bester internationaler Film

Better Days, Hongkong
Kollektiv – Korruption tötet, Rumänien
The Man Who Sold His Skin, Tunesien
Quo Vadis, Aida?, Bosnien und Herzegowina
Der Rausch, Dänemark

Ist ja nicht ungewöhnlich, dass selbst in normalen Jahren nicht alle nominierten Filme bei uns bereits liefen und im Coronajahr dann sowieso. Deshalb wurde auch noch um die ersten zwei Monate dieses Jahres erweitert.

Ebenso wurden die Bewerbungskriterien in Bezug auf Kinoauswertung gelockert. Streamingfilme konnten jetzt auch teilnehmen, ohne dass sie im Kino liefen, es reichte bereits aus, wenn geplant war, dass sie in einem Kino hätten laufen sollen. Allerdings muss diese Kinoauswertung nachgeholt werden, wenn die Kinos wieder öffnen dürfen.

Insgesamt auf jeden Fall eine eingeschränkte Auswahl und die Diversifizierungskriterien kommen auch noch dazu.

Zitat von macelman

Ich kenne fast keinen der Filme.

"Sound of Metal" kann man bereits bei Amazon Prime schauen. Geht um einen Metal Drummer, der zunehmend sein Gehör verliert.

Zitat von kinodehemm

war das Ganze nicht schon immer in erste Linie eine Promo-Aktion von Hollywood, für Hollywood?

Und stand schon immer unter dem Einfluss des gerade aktuellen Zietgeistes?

Ja und Nein. Was die Show (Verleihung) anbelangt, ist das sicherlich so. Da vermittelt man gerne Botschaften.

Was die Preisträger und Nominierungen betrifft, höchstens indirekt oder unbewusst. Dass Filme an sich immer vom jeweiligen Zeitgeist beeinflusst sind, ist klar. Wirklich neu sind jetzt diese Kriterien, die zwar auch nicht so heiß gegessen wie gekocht werden, aber trotzdem eine grundsätzliche Einschränkung darstellen.

Darüber hinaus ist es aber immer noch eine freie Wahl von über 8000 Einzelpersonen und nicht eines kleinen Gremiums.

Die wird man schlecht unter Zwang einnorden, höchstens an ihr Gewissen appellieren können.

Insofern sind diese neuen Kriterien schon eine deutliche Einschränkung zu vorher, weil diese Hürde erstmal überwunden werden muss, auch wenn man danach frei wählen kann. Was natürlich nicht heißt, dass das deshalb schlechte Filme sein müssen, aber ein freier Wettbewerb ist es halt auch nicht mehr.

Inwiefern Filmemacher sich davon zukünftig überhaupt beeinflussen lassen, ist dann wieder eine andere Frage. Die Studios werden zwar sicherlich schon aus Prestigegründen anstreben, ein paar konforme Filmprojekte aufzulegen, aber letztlich leben sie vom Geldverdienen und werden das produzieren, was der Zuschauer verlangt.

Die Academy überschätzt hier möglicherweise ihren Einfluss auf das Business.

Wollen wir es hoffen. Denn dann besteht die Chance, dass auch mal wieder anderes im Fokus steht.

Hinzu kommt auch noch, dass sie von den Studios selbst umworben werden. Da es aus gutem Grund keine öffentliche Mitgliederliste der Academy gibt (im Publikum sieht man eh nur die Stars und alle Mitglieder hätten auch gar nicht Platz ), wird dies öffentlich gemacht durch Anzeigen in den Fachblättern oder Plakate in Großraum Hollywood ("for your consideration"), nur für die anonymen Mitglieder der Academy.

Der alte Weinstein hat dazu sogar immer Riesenpartys gegeben, wo er dann Gott und die Welt eingeladen hat. Mit Erfolg, die Ausbeute seines Studios war nicht die schlechteste.

Ich war dieses Jahr etwas am Zweifeln, ob ich mir in Anbetracht der eingeschränkten Auswahl an Filmen die Verleihung überhaupt anschauen sollte, habe aber dann den Wecker doch nicht ausgemacht.

Um es vorweg zu nehmen, mir hat die Show ziemlich gut gefallen, war wirklich mal was anderes.

Als erstes gleich mal den Lensmemory auf 21:9 gestellt, denn die Show wurde im Cinemascope-Format übertragen. Sollte wohl filmischer wirken und dürfte mit ziemlicher Sicherheit ein Novum in der TV-Geschichte gewesen sein.

Neu war auch der Veranstaltungsort. Statt dem riesigen Dolby Theatre mit seinen Tausenden Sitzplätzen traf man sich im Wartebereich des Union-Station-Bahnhofs in LA mit vielen Zuschaltungen aus Locations über die ganze Welt verteilt. Covid19-konform alle an kleinen Tischen mit Abstand, manche sogar Maske tragend.

Da dort nur vergleichsweise wenige Gäste Platz fanden (ich hatte denn Eindruck, dass es sich ausschließlich um die Nominierten mit Begleitung und die Präsentatoren handelte) wirkte der Rahmen geradezu familiär. Das farbige Hollywood war quasi unter sich, was aber zwangsläufig durch die Nominierungen gesetzt war. Ich weiß nicht, inwiefern die ethnische Verteilung der des Filmbusiness in Hollywood entspricht, mir kam es fast so vor, als ob die Academy ausdrücklich zeigen wollte, wie kritikfähig sie ist, durchaus aber auch nach dem Motto, Ihr habt es nicht anders gewollt.

Das Programm war auch gestrafft worden, so fielen zum Bespiel die ganzen Showacts, in denen sonst immer die nominierten Songs dargeboten wurden einschließlich des kompletten Orchesters (ersetzt durch einen DJ mit seiner Anlage) weg. Das kam dann nicht zuletzt der Redezeit der Preisträger zugute. Früher wirkte das nicht selten gehetzt, wenn eine ganze Litanei an Danksagungen angesichts der Redezeitbeschränkung heruntergerasselt werden musste.

Ebenfalls neu dass der Beste Film nicht ganz am Schluss ausgezeichnet wurde wie sonst immer üblich.

Was die Auszeichnungen anbelangt, gab es hingegen kaum Überraschungen.

Nomadland (Bester Film), Soul (Bester Animationsfilm), Der Rausch (bester Auslandsfilm), alles wie erwartet. Fast leer ging Finchers Mank aus, was ein Stück weit bestimmt auch mit seinen Streaminggenen zu tun gehabt haben dürfte, denn eigentlich ist das ein klassischer Hollywood-/Oscarstoff.

Die Favoriten nahmen ihre Preise wie erwartet entgegen, wobei aber einzelne gar nicht anwesend waren, wie z.B. Anthony Hopkins, über dessen zweiten Oscar ich mich besonders freute.

Mein Fazit: Wohltuend anders. Mal schauen, ob im nächsten Jahr die Veranstaltung wieder traditioneller abläuft, Bryan Cranston - zugeschaltet aus dem leeren Dolby Theatre - hat es zumindest in Aussicht gestellt.

Zitat von jigsaw

Auf "The Father" bin ich schon sehr gespannt. Hier hab' ich sehr große Erwartungen und bin mir sicher, dass diese nicht enttäuscht werden

Da bin ich auch sehr zuversichtlich. Der hat von allen Nominierten die beste imdb-Bewertung (aktuell 8,3)

Zitat von jigsaw

"Promising Young Woman" hätte noch einen Oscar verdient gehabt, der war richtig geil!

Wo hast Du denn den gesehen?